1.把千百万人民的力量寄托于哪一个人身上，都不能不是误会。

2.关外是个讲感情的地方，而且只讲感情，他张作相就是感情讲得好，跟老的讲完跟小的讲

3.海关是咱东北的屏障，人在阵地在…

4.汉卿曰：“狗的情感在尾巴上，巴蕾舞演员的情感在脚尘上”，凤至问：“那你的情感在哪里？”，汉卿吱吱唔唔半响才回答：“在家，我的情感在家里。”

5.狐狸有千条计，刺猬只有一个主意

6.就这点意思，今天你打我，明天我打你，过两天再和起来打别人，死的都是佼佼者，留下的都是无能之辈，在论功行赏。

7.没几个是正经八百考进来的，都是托人使关系进来的。张学良：那你也托关系了。我没有啊，我睁大光明花钱来的

8.男孩子谁小时候不做几件狗屁倒灶的事儿

9.张作霖：你个老娘们懂什么

10.你欠银行一块钱，你就得怕银行。你欠银行一亿，银行就得怕你。这就是与狼共舞的哲学。”嘿…还真是这个理！

11.张作霖：人得有点毛病，有毛病的人才可交，没毛病的人说明不是真情，没有真情的人怎么能交？

12.死的都是能人，升官发财的都是当逃兵说风凉话的草包们。秦城那几位不正是能人吗？庙堂之上升官发财的几个不是草包？

13.纨绔是纨绔，但也有聪明蠢笨之分

14.我对你妈是愧疚，可那不干你的事儿，那是我和你妈的事儿，你没有什么资格参合进来

15.我们度尽的岁月，像一个还在讲着的故事

16.小张：“奶水好吗？” 五妈妈：“哎呦，你媳妇那奶水跟咱家自来水似的，吃不完，那四房的小娃帮着吃都吃不完。” 小张：“别瞎喂，乱了辈分。

17.眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼踏了

18.一个英俊的男人，一双忧郁的眼睛，你看着他的时，就感觉他要拼命的从你眼光里爬进来，就好像，他在一条逃亡的路上奔波，无路可走。我悔不该收留你的，你的忧郁，你的惆怅，全留我这了，我医好了你，却伤了自己。现在轮到我奔波到这条逃亡的路上了…

19.张伯苓：糟糕何在 第一，国家意识。第二，郭明素质。我这一路所见，吾中国人较日俄之所不如，而吾慵懒松散之状态，较韩人亦略有差。吾国人遇事推诿，不善组织。若有私事那尚有为力，如果一遇到公事，则飞营私就是舞弊，惟尔诈我虞，故冰消瓦解。

20.张作霖：江湖是什么？ 江湖就是人情世故，能应对就不易懂全了不可能。打？那是土匪！

21.张作霖:拿他的大鸟吓寡妇呢

22.张作霖说：“山不向我走来，我便向山走去，你懂的。”教书先生说：“书有两种，一种是有字的，一种是无字的，你懂的”。

剧中东北台台词：

“支棱八翘”——指向外伸展，形容不规整的样子；

“破马张飞”——形容一个人手舞足蹈，张牙舞爪，风风火火的样子；

“皮儿、片儿”——形容乱；

“魂儿、画儿”——形容脏；

“提溜算卦”——指杂七杂八的挂了很多东西在上面，一般指人身上穿的东西，形容邋遢；

“三吹四哨”——形容说大话、吹牛，多用“三吹六哨”；

“五马长枪”——形容虚张声势、徒有其表、有名无实，爱说大话；

“狗屁倒灶”——是贬义词，指见不得人的，满丢脸的事。也用以形容零碎、琐碎的小事、麻烦事。

对于《少帅》中使用大量的东北话台词，辽宁大学文化学者刘铁表示，东北话是普通话的基础，少帅是东北人，他的身边人也都是他所在的历史时空里的具体人物，所以他认为：“在影视作品中，允许对一些特殊历史人物适度地使用人物所属地区的方言。因为方言是艺术真实的要素，也是影视作品的魅力。”
但刘铁也认为，最好不要全篇满满的都是东北话，带一点点方言味儿的台词可能会更好，“带点方言味儿的普通话，可以让非东北语言区域的观众更容易接受，更容易扩大作品的影响力。”